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组的工作。
站在亚历山大面前的三位同龄人,饰演的就是少年三侠,今天拍摄的重要人物。
亚历山大有些沮丧,但还是尽职尽责地解释到,“施特雷洛先生的意思是,如果这就是你们的家,你们正在抢劫瓦斯车,然后警察突然出现了,你们会往哪里逃跑。
先生希望按照你们自己的想法来做。
” 如此一解释,三个小伙子立刻就明白了过来,七嘴八舌地开始议论起来,“我肯定要往这里逃跑,然后绕过那一排屋子……”、“笨蛋,那里根本没有地方躲,一下就被看见了……” 亚历山大的注意力却有些分散,他偷偷地看向了站在旁边两步远的两个人。
今天施特雷洛先生就穿了一件有些泛黄的白色衬衫,袖子随意地卷到了手肘处,一头凌乱的中短发根本没有搭理,随意而邋遢地耷拉下来——在贫民窟,穿着太过整洁或者太过崭新,几乎就是自寻死路。
可即使是这样,亚历山大还是觉得施特雷洛先生有一种无法形容的气场。
“不,不,海登,我需要色彩饱满一点,饱满,甚至有一点点曝光都没有关系……” “那么贫民窟那种冷酷和残忍的氛围呢?冷色调会形成太过鲜明的对比,那种落差感会破坏整体基调的。
” “这就是我要的效果!记得吗?我之前和你讨论过,如果把那种情绪的冲突和世界的沉闷表现出来,暖色调和冷色调的鲜明对比,刻意用类似于音乐录影带那种玩具相机的画质,带出这种对比,明显让观众感觉到差异,甚至还有一点质感不好的脏乱感,以至于有些反感。
如果他们愿意嘲笑我们糟糕的拍摄手法,这就说明我们成功了。
” 亚历山大看着施特雷洛先生那双深邃的眼睛,有一种不容拒绝的强大气势,他忍不住就低下头来,然后他就听到了一片沉默。
亚历山大知道,亨特先生会妥协的。
“所以你是说,利用色彩的饱满度,将画面的质感提升起来,但却利用暖色调和冷色调的刻意对比,把贫民窟那种混乱肮脏、躁动不安的氛围烘托出来。
区别于纪录片,更加接近于戏说的演绎方式。
” 亚历山大听不懂那些话语,就连一个字都听不懂,但他却在施特雷洛先生轻快地打了一个响指,那犹如画卷一般的眉宇刹那间舒展开来。
亚历山大嘴角的笑容不由也轻轻绽放了起来,耳边的吵闹声让亚历山大重新看向了自己眼前的三个同龄人,“你们为什么不直接跑到足球场去呢?然后借机把衣服换掉,混到其他同伴之中,假装自己从头到尾都在踢足球。
” 亚历山大的话语让三个孩子都愣了愣,这让他有些窘迫,他不习惯这样的瞩目,他下意识就想要闭嘴,然后后退。
但是视线余光看到了身侧的那个身影,他不由悄悄握了握拳,“我是说,施特雷洛先生刚才就拍摄了我们踢足球的部分,不是吗?然后,也许你们抢劫完之后,可以重新绕回去,继续踢足球。
”
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