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但凤姐观察岫烟的心性为人,发现这个女孩儿端雅、稳重、温厚,于是暗地里比别的姊妹多疼她些。
孟子说,人皆有恻隐之心,王熙凤也有她温暖的一面。
《红楼梦》的挑战
你看,我们传统的审美习惯,都是黑白分明。传统戏剧舞台上,看到白脸的曹操,那准是大坏蛋,看到红脸的关羽,那准是大好人。
很多人看电影也是先问“好人坏人”?然后陪好人流眼泪,对坏人咬牙切齿!
其实不光中国观众,这是世界范畴的审美共性。这种截然对立的好人和坏人,脸谱化的非善即恶的形象,在文学评论范畴有一个词,叫“扁平人物”。
一个又仙气又一团和气的林姑娘不是更可爱吗?一个雍容大度又有情有义的宝姑娘不是更完美吗?
但《红楼梦》偏不给人这皆大欢喜。曹雪芹用“有缺点的人”挑战“完美的人”,他既是在挑战中国读者数千年来的审美舒适区,更是在挑战非善即恶、非黑即白的传统人性论。
曹雪芹推倒了简单的二元对立的善恶分法,更精彩的是,他有破有立,推出了一套自己的全新的理论,这就是“正邪两赋”,我叫它“红楼人性论”。
我们前边在讲钗黛之争的时候,就提到过,它出自小说第2回贾雨村之口。
这一讲,我要从哲学的角度,对“正邪两赋”再给你做一个深入的分析。它实际是由阴阳、善恶、正邪三组概念,完成了作者人性论的层层递进。
《红楼梦》里的“正邪两赋”
正邪两赋的哲学根基,是道家的阴阳二元论。你大概还记得我们前面讲史湘云和小丫鬟翠缕讨论阴阳。正因为宇宙是阴阳二气构成,往下推就有了善恶。
属阳的正气形成清明灵秀的善,属阴的邪气形成荒谬乖僻的恶。
你大概也知道,在儒家那里,人之初到底是“性本善”还是“性本恶”,孟子一派和荀子一派有激烈的争论。
但曹雪芹接续的,是另外一条思想脉络,两千多年前战国时期的思想家师硕就提出过,人性有善有恶,这是生命的自然属性。
在红楼作者的观念里,人既然生于天地之间,所以正邪二气“亦必赋人”,会作为先天禀赋参与到人性和人格之中,因而每个人的生命都有正气和邪气的同时参与,兼有正邪两面。
以这种“正邪两赋”的概念,曹雪芹把人性从大善大恶之中解放了出来,用现代的语言来表达,荒谬怪癖基本相当于“个性”,“正邪两赋”的基本特点,就是尊重人性的复杂,尊重个性,原谅人性的弱点。
你看,曹雪芹从宇宙生成论开始,建构了系统性的人性论。
正因为“正邪两赋”为《红楼梦》提供了坚实的人性论基石,《红楼梦》人物的言行,就有了可以理解的人格动机。
我们就拿金陵十二钗中的妙玉来分析。妙玉,就是在栊翠庵带发修行的一位女尼。
表面上看,连宝玉都惊叹说:“她为人孤癖,不合时宜,万人不入她目。”在她嘴里,林黛玉都是“大俗人”!更别提大家在她那里喝茶,因为嫌弃刘姥姥喝过茶的杯子,她竟然吩咐人直接扔掉。连外号“大菩萨”的李纨也说:“可厌妙玉的为人,我不理她!”
但仔细分析妙玉出家的原因,原来她出身官宦之家,只因为自小多病,按当时的习俗,买了多少替身替她出家都不管用,直到她亲自出家入了空门,身体才好了。所以,妙玉出家是迫于健康原因,并不是出于自愿。
对这种被动的出家,她究竟是什么态度?中秋节跟黛玉、湘云推敲作诗的时候,她无意中说出了心里话,她说:作诗不能一味求奇求怪,那样反倒“失了咱们的闺阁面目”。
你看,在妙玉自己的心里,闺阁女儿,才是她的本来面目,她并没把自己认定为出家人。这就是为什么她带发修行,始终不肯剪去一头青丝。
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