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说完了大和小,现在来看第二组,秋爽斋的疏和怡红院的密。
贾探春住的秋爽斋,在第40回,被浓墨重彩地描述过“探春素喜阔朗”,所以,“三间屋子并不曾隔断。”
原本也是三间,但是,被主人打通成了一间,没有隔断。书房、卧室、会客,完全靠家具的摆放和器物陈设,来划分功能区。
从心理学的角度来看,能驾驭得了这么大空间的人,可不是传统上的闺阁小姐。这样一位三小姐,后来在大观园兴起改革,希望能挽救家族命运,其实并不让人意外。
从这儿我们也能看出来,空间隔断的灵活性,恰恰是中式古典室内设计的长处。木格扇、屏风、纱幕能够起到分隔空间的作用,又能灵活地撤去,轻松打通,豁然开朗。
跟探春的秋爽斋风格迥异的,是宝玉的怡红院。
怡红院的空间风格,可以说是让作者最花心思的了。
怡红院的装饰风格非常繁复。四壁珍宝,满眼锦绣,就连地砖都“皆是碧绿凿花”,作者没说是什么材质,但想来似乎像琉璃,连地面都不肯放过。
所以,误闯怡红院的刘姥姥酒醒以后,被眼前的景象搞出了幻觉:“我就像到了天宫里的一样。”又说,“这是哪个小姐的绣房,这样精致?”你看,怡红院精致、细腻、华丽,还有点女性化。
但你可别光盯着这种奢华繁复,忘记怡红院的另一个重要特征它是一处迷境,很多人进怡红院,都会迷路。
比如第17回,大观园刚完工,贾政在一众陪同下视察工程,走到怡红院,一进门就迷路了,亏了贾珍带路,才从后门绕出来。
到了第41回,刘姥姥喝醉酒误闯了进去,更绕不出来,左撞右撞,竟然无意中碰到一个秘密机关,一面大镜子转开,原来竟然是一道门,门后就是宝玉的卧室。
那怡红院里为什么这么容易迷路呢?
从表面上看,这里“收拾的与别处不同,竟分不出间隔来的”。前面我们说,秋爽斋是没有隔断的,怡红院恰恰相反,间隔太多,大量使用帘幕、屏风、格扇来作装饰。
空间效果曲曲折折、虚虚实实,确实会让人有一种身在迷境的感觉。
这样的怡红院,就只是那块顽石,在大荒山下所渴望的温柔富贵乡吗?我觉得倒未必。怡红院让人晕头转向的花团锦簇,也许是作者的一片苦心经营。
怡红院的“迷路”,其实也是象征性的迷失。红尘繁华,就像警幻仙子警告的,是一个“迷人圈子”!
如果提示得更多一些,你可以继续关注一下怡红院的外围整座院落,是被一层一层的玫瑰、蔷薇、宝相花的花障围起来的,其实,一般人走到这儿就已经转向了。
再有,如果你从后门出去,绕出一层层花障,最后会看到一道清溪。
书里写到“太虚幻境”,是有“一道黑溪阻路”的,这种对应关系,也许是警幻仙子对宝玉发出警告:此即迷津也!作速回头要紧!
不过,你可别把怡红院里里外外,纯粹当作一种象征,作者这种中式美学的设计,又有扎进现实里的根基。
就拿宝玉卧室里那面大镜子来说吧,你当然可以把它理解成象征,所谓荣华富贵,不过都是镜花水月。
有一位古建筑领域的朋友,曾经研究过“样式雷”,也就是清代宫廷建筑师家族。
他查到过一张设计图纸,上面标着“镜子房”,图上明明白白画着镜子在房间里的位置,并且旁边有几个小字:镜子门,还特别标注出那个秘密机关销子安放在哪里。
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