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他调整了郑千玉购物的频率：“一周一次都可以。

” 如果郑千玉每天都要购物，林静松将会把它加入到他的日程之中。

郑千玉轻轻摇了头，有些无奈又有些好笑地说：“我又不是什么明星。

” 他们将新买的衣服放到车的后座上，然后驱车前往展览的地点。

这种展览往往很安静，还有一些装置，郑千玉拿着盲杖，但收在身侧，没有使用它。

里面进去冷气很足，郑千玉感觉有些冷了，叶森给他穿了一个从车上拿下来的外套，并帮他拿着盲杖。

外套是叶森自己的，他考虑到这个情况，提前备到车上。

这看上去像某类很经常在展览之中约会的人。

不无可能。

郑千玉抱着过宽过长的外套袖子，在心底有些好笑地想着。

虽然这个展览有一些互动装置，但其实不是很多，也大都以视觉为主，和郑千玉没什么关系。

不过，由于郑千玉对克里姆特实在太过喜爱，一想到自己正身处于他的主题空间之中，他还是感到一种灵魂上的安适。

克里姆特是一个精神很丰盛的画家，他不仅热爱自然之美，更善于捕捉人性与情感之美，他是郑千玉在画画这件事上的精神导师。

在郑千玉一幅幅认识、解读克里姆特的画之后，他更觉得克里姆特像他的朋友。

因为他在百年之前的用色、落笔和表达主旨，都可以让百年之后的郑千玉数次产生强烈的共鸣，并为之振奋，想要不停地画下去，将自己对爱与美的感受以这种形式留在这个世界上。

在叶森轻声的提示中，他们踱过《金鱼》《达娜厄》《莎乐美》，还有《满足》。

《满足》是克里姆特很有名的一幅画，也是郑千玉很喜爱的。

它的原画其实是一处壁画，画了一对恋人正在拥抱的景象，他们紧紧依偎在一起，只有头部的轮廓是鲜明的，其余部分都淹没在一堆绚丽多彩而闪闪发光的奇特纹样之中。

叶森告诉他，展览为《满足》做了一个大型的装置，是无数由一根根绳子串起的各色闪片，从高高的吊顶上垂下来，组成了《满足》的画面。

这些闪片相触时会发出轻响，并不吵闹，而像恋人拥抱时的低低絮语。

郑千玉凭借叶森的描述想象出画面，在《满足》的装置下站了好一会儿。

郑千玉听到有女孩儿的声音在讨论：“你说他们抱着是因为要分开，还是久别重逢？” 她的朋友各自发表了自己的看法。

郑千玉听得微微笑，他低声问叶森：“你觉得呢？” 叶森思考了一会儿，答：“是重逢。

” 郑千玉：“为什么？” 叶森：“如果是分开，我会用很灰的颜色，这幅画颜色很多。

” 郑千玉觉得叶森其实不算一个很没有艺术天赋的人，起码他现在表达出一种对感情的色彩倾向，这很像小孩，也很直观。

显然叶森也想知道郑千玉的看法，他没有直接问出口，只是在回答他的时候轻轻捏他的手背。

“我觉得是分别。

”郑千玉道。

“在分别时拥抱，他们回忆起之前的时光，在这一瞬间迸发出来，所以会有很多颜色。

” 对画的理解是很主观的，毕竟绝大多数画家都不会特地解释作品的用意。

所以观众的每一种理解都很平等，不分孰对孰错。

不过显然叶森不是十分认同郑千玉的这种解读，他牵紧了郑千玉，默默把他带离了《满足》的装置前。

《阿特湖》的装置也做得很不错，有轻轻的、柔和的水潮涌动的声音。

据叶森描述，场地做了较大的投影，将阿特湖的画面用光投在地面和墙面上，配合一些波动的效果，营造了湖面波光粼粼的感觉。

“叶森，你给我拍一张照吧。

” 他们站在投影的边缘之中，就像站在湖边上，郑千玉轻声对他提出这个要求。

于是林静松很慢又很小心地牵他到地面和墙的交接，也是湖的中央，那些湖光正好打在他的身上。

郑千

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