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所有注意到钢琴的人心里都有一个问题:狗卷荆到底怎么想的? 那种悲悯的同情如此收敛低调,却无法忽视,即便在第一乐章结尾,弦乐器半音阶的震音下,管乐器的咆哮中形成的巨大浪潮里,都没能掩盖住它的存在。
钢琴的声音是那么独特,像真的曾经居住在九天之上的神明,观察过人间的悲欢离合,并真正为此而叹息过一样。
狗卷荆是怎么想的? 他自己都说不清楚。
他觉得演奏厅内有风吹过,将他的灵魂像纸一样吹了起来,他被风裹挟着离开了,一路往上,往上,漂浮在空中俯视着东京的万家灯火,他的情绪原本如同火焰存于体内,或许不够明亮,却足够让他僵硬的灵魂暖起来,可现在火焰被高空的风给吹灭了,只有余烬还散发着点点暖意。
看到小孩的哭泣、老人的叹息、中年人的苦恼,他再也无法感同身受,只留了一点淡淡的怜悯和同情,等风再吹,就连这点余温都散尽了。
人间,和身体都离他很远很远。
好像梦一样。
神明的黄粱一梦,醒来烟消云散。
这种奇妙的情绪通过他的手、他的琴放大,通过声音传递给了在场的所有人,就连不懂音乐的音乐厅工作人员都感觉到了不同,也没有人注意到,演奏厅无人的角落里,躲藏的污秽跟融化的蜡烛似的消失了。
此时,东京歌剧城音乐厅的上空有一个小小的黑色旋涡,在黑夜里就像一块驱不散的乌云,是擅离职守的横滨守护神,祂在静待一个答案。
祂的目光透过层层障碍看到那个弹琴的崽子,看着他晃起来,看他飘,看他挣扎,再看他落地。
天空似乎雷鸣了。
人们抬头看却见不到闪电,只有一块漆黑的云。
他们都不知道,这是曾经的神明愉悦的笑声。
当贝九进入第二乐章的时候,狗卷荆挣脱了无形的风的禁锢,重回舞台上。
第二乐章,极活泼的快板,庞大的诙谐曲式*乐章。
这是一个明朗的乐章,带有明显的奥地利的连徳勒舞曲特征,在每一小节的强拍上都有木管乐曲重复旋律的节拍重音,第一主题就在这些重音之中慢慢聚拢能量。
狗卷荆跟随着第一主题将自己重新拉回人间,转入第二主题的演奏当中。
明快的C大调,坚毅有力、勇往直前,富有向前的动力,描绘出一幅诗歌般的田园景象和乡村的欢乐愉悦。
贝多芬用了五年的时间才将《第九交响曲》打磨成型,废稿多得能填满一个房子,每个乐章都力求完美,曲式和结构更是前所未有的复杂。
第二乐章就出现了并列交混曲式的现象,虽然采用复三部曲式的诙谐曲,但前后两部分却是奏鸣曲式*。
狗卷荆练的时候总在这些曲式中间困惑,直到坐在这里的时候他才感受到这样做的用意——贝九不像贝五由一个贯穿始终的主导动机发展变化,它更复杂,更多变,更像人繁杂多样且时刻变化的情绪。
但这就是人啊。
有负面的一面,会产生咒灵,也有美好积极的一面,催生出可爱的人偶小姐。
他喜欢这样的人类。
永远贪婪丑恶,也永远高贵善良。
* 狗卷荆心里的火再次燃烧了起来,带着这样的温度进入到了第三乐章。
第三乐章,如歌的柔板,双主题变奏曲式,具有强烈抒情性和哲理性,深沉的内涵使它的表达一度成为衡量演奏家水平的门槛, 第二主题承接上一乐章的原貌继续,给予钢琴演奏的第一主题回应和烘托,仿佛思绪与心灵的轻微碰撞,悠长的气息,内敛深沉犹如大海一般,管乐声部给予钢琴恰到好处的回响,余味悠长。
狗卷荆在这样柔和的乐章里想起了很多画面,从温柔的家人,到一直包容他的朋友,还有并肩作战的同伴,最后定格在小红楼的樱花树下,那永恒烙印在他心中不变的一幕——库洛老师会和侑子小姐在每个下
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