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第114章(2/2)

19年恢复高考和198年改革开放，对文革的反思和“解放思想”讲话的提出，给这场名为“8新潮”的艺术运动提供了宽松的文化环境。

许多人走出国门，接受西方当代思潮的冲击，并把国外的先锋理论引进中国。

在短时间内，大量青年艺术家开始了反传统的创作实践，在文学、戏剧、电影、音乐等领域，也发生着同样的变革和反思。

几年之内，中国艺术界几乎经历了西方当代艺术上百年的演变。

这场运动中诞生了许多尖锐、深刻、鲜活的作品，也暴露了当时的局限急于摆脱思想禁锢的艺术家们对西方的思潮推崇备至，部分人甚至主张全盘西化，在创作上奉行拿来主义，照搬原作的现象十分常见。

在8新潮中成名的艺术家，有许多都绕不开“抄袭”的原罪。

随着互联网的普及，这些利用当年的信息不对称，把名字写进中国美术史的艺术家，越来越多地被祛魅，消失在大众的视野中。

在网络时代，这种近乎拷贝的抄袭几乎销声匿迹，所以路铮鸣的“抄袭”事件很快冲出了当代艺术圈，在整个美术界都引起争议。

有人视路铮鸣为“国耻”，也有人以为这是于贝尔的炒作，还有人比较了于贝尔和路铮鸣的作品，得出他们只是形式相似的结论。

普通人的观点大多止步于前两层，网络媒体上，路铮鸣的负面评论铺天盖地，甚至连平原美院也受到影响。

马平川很恼火，但他知道问题的关键在哪。

那篇评论的署名是陌生人，文字的风格他却再熟悉不过。

姚舜禹的报复不只针对路铮鸣。

即使马平川处分路铮鸣，把他和自己切割，也挽回不了平原美院的学术声誉。

他只能咬着牙想办法，帮路铮鸣准备这场棘手的官司。

油画系里倒是平静如常。

没人相信路铮鸣抄袭，因为有傲气的人干不出这种事。

被他得罪过的人隔岸观火，关系没那么僵的人见面也刻意不提，只有刘乐山和朝晖外松内紧，私下里帮他想了不少办法。

路铮鸣发自内心地感谢他们，同时也很后悔，自己之前太不会做人，给他们添了不少麻烦。

学生阅历单纯，还不会像那些老油条那样掩饰，各种态度都写在脸上，课堂气氛十分微妙。

路铮鸣每天都硬着头皮去上班，强撑着把课上完，一下课就逃回自己的工作室。

那晚之后，尹焰默默搬到他的画室。

路铮鸣需要做很多事，唯独不该在自己身上浪费时间。

至少，自己不能在这种时候成为他的累赘…… “只要你在，我就很踏实。

”尹焰抱着路铮鸣的头，拨弄他脖子后的发茬：“有点长了。

”

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