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自己完成了。
后期要做的一是擦除威亚的线,这个是不需要讨论的。
二是把陶清风分饰两角的互动拼在一起,擦掉小绿人,这个也不需要讨论。
需要讨论的,是在横马影视城没取到景,不得不在绿幕里拍,等待后期添加的很多古色古香的背景。
比如天风高峻的流云山、烽火兵燹的长江畔、星垂平野、瓜州渡口等场景。
总共有一百多处要特效添加的风景。
技术人员们轮流看着清单,很快就浏览完了。
粗略看去,那些描述都非常清晰直白,在“输入”这个模块,并没有障碍。
剩下的就是“输出”模块了。
“大概需要五个月。
”技术组长思考了一下,对陶清风这样说。
一般来说后期制作时间是三个月到半年。
加上配乐、配音、送审等环节,速度快的话,一年的时间可以全部处理完成。
陶清风商量道:“可不可以四个月?留一个月来调整?” 技术组长苦笑道:“特效制作如果返工,之前就是沉没成本了。
而且我们还有别的单子。
”言下之意,就是价格方面是一锤子买卖,如果甲方要不断修改,需要加钱。
这和平面设计可以来回修改不一样(虽然遇到那样的客户,平面从业人员也非常想打人)。
很多特效场景建模成本高,不能由着客户说改就改,又没有一键生成法。
所以前期的沟通描述,就非常重要。
这也是业内不成文的规矩,即便被制作了很辣眼睛的cg的那家游戏公司也不能要求返工。
因为已经没有时间了。
陶清风就说:“我听剪辑组的同事说,这些场景在真正制作之前,会有……概念?” 概念图一般是在真正建模之前,美工画出来的大致效果图,给建模思路参考。
但因为实际建模和原画差别还是很大,所以这个团队一般来说并不把原画师的概念图对客户公布,生怕对方非要按照那上面完全实现,增加很多麻烦。
技术组长又委婉地说:“我们的概念图……只供内部交流。
” 陶清风沉吟道:“有没有什么我们这边能做的,帮你们加快建模速度的事情?” 技术组长从陶清风诚恳的双眼中,看到了很久没有的一种情绪,并不是强制要求他们缩短周期,也不是强硬要求他们必须返工。
那只是很纯粹想把事情做好的一种情绪。
技术员其实最容易被这样的情绪所打动。
因为本质上,他们也是那样的人。
无论赚得多或少,这份工作最纯粹的美学追求,只是模型成真所带来的视觉效果。
技术组长被打动了,说:“那您给我们讲讲电视剧内容吧,让我们多点理解。
” 陶清风于是就叙述了他演过的,感觉像是已经活在了血液里的这个故事。
讲南国北国一江之隔,一段国仇一笔血债,两个相隔天堑,血脉相连的无辜婴儿。
讲青年侠客深沉剧烈的感情波澜,陷于爱恨情仇的旋涡。
讲武林奇诡阴谋,人心险恶,黑暗中终有一丝人性挣扎的光芒。
陶清风本来就对这部剧的所有波折了然于心,他也润色过所有需要做特效的场景描述,所以在叙述那些场景时,都用的是比较有画面感的表达。
虽然讲下来也就不到半小时,但技术员们的脸上已经个个都闪耀着被感染,能脑补出画面的神情了。
在陶清风讲完后,还意犹未尽地又追问了一些细节。
虽然陶清风在技术上的确不懂,但他其实很好地给这批团队成员传达了感性认识。
感性认识虽然不能起到决定性作用,却对这些技术员的态度、心情和理解程度,产生了重要影响。
这导致了特效团队不但四个月就完成了原本五个月的工作量,甚至超常发挥,之前一些手比较生的菜鸟,居然也越过了平均水准,给这部剧建出了非常美丽的景色。
他们之前做其他单子都是得过且过,一直要人带着,缺乏动力。
但是听了陶清风的讲解,相当于拿到了非常好的一手资料,他们焕发了难以想象的热情,也有非常明晰的需求导向,的确对他们的工作起到了大幅度促进作用。
最后评估下来,这个中级梯度的技术团队,做出来的最终效果,竟然达到了炫影印象高档团队的平均水平。
技术组长得以升职,成员得以加薪。
而《乾侠东君魔女》的特效水准,自然也高出了预期。
陶清风去商量的第二件关于后期的事情,是音乐。
有些电视剧的配乐是从商业曲库里买,但大部分电视剧选择自己做原声带,避免和别的剧撞bgm。
配乐对片子最大的作用就是烘托气氛,渲染情绪。
最好能达到声画融合,相得益彰的效果。
蓝莓制片方找了一个名为“丝竹音乐小筑”的团队来为剧打造配乐。
这个音乐团队负责过不少影视、游戏等配乐项目,特点是国风和民族器乐为主。
陶清风去和“丝竹小筑”的音乐团队负责人见面时,意外发现对方已经很有想法了,建立在他们大致了解故事的基础上。
音乐团队负责人看上去也意外的年轻,不到三十岁,他对陶清风说:“多亏你那篇长微博,我们看了之后立刻就被启发了四个循环主题,分别是纯净、明快、杀伐和幻梦,总共预计创作二十来段音乐。
主要运用竖笛、古筝、琴、萧、唢呐、琵琶等民族乐器。
” 陶清风为他能在如此短时间内想出如此功能丰富的音乐而感到赞叹,不由道:“很难想象你们是最后阶段才参与
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