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第53节(2/5)

了剧组，拍属于东君骆琅宁那部分剧情。

陶清风分饰两角,他请教演职人员后,知道分饰两角在拍摄时,是和裹成粽子的“小绿人”对戏。

“小绿人”并不需要什么演技，只站在那里当个“木偶摆件”，偶尔摆动一些幅度很大的姿势。

给演员的眼神和情绪找到一个固定点。

后期再把两组镜头剪辑在一起,把小绿人抹掉。

陶清风对其他替身都没需求，他们很久前就都离组了，他的替身只剩武打替身翟艳。

翟艳特别热心来做“小绿人”。

哪怕她把脸裹得只剩眼睛和鼻子嘴巴，陶清风都感觉得到，她的眼睛、口型和肢体动作，不仅是想做一个“木偶摆件”，而是试图在“演”。

有时候甚至把台词记下来。

“我给很多演员当过替身。

”翟艳说，“尤其是分组拍的那种，和很多老艺术家对过戏。

有位老戏骨前辈告诉我：别人虽然看不到我的脸，但我演的时候，我就是主演。

我特别享受这种感觉。

” 陶清风和翟艳对戏，感觉她的认真程度，并不输给真正的演员，就问：“你为什么不出道呢？” 翟艳叹了口气：“不够漂亮呗。

”她也算不上丑，甚至称得上清秀。

可惜娱乐圈对女星容貌是第一位的高标准严要求，进圈并不容易。

陶清风看她神色有些黯然，善解人意地转了话头，说起了她想听的虞山海和骆琅宁对手戏时该怎么表现。

陶清风说：“待会我先骑上马，把你捞上来。

然后交换。

” 翟艳惊讶道：“等等，你要亲自骑马跑过来？？你会骑马吗？还把我捞上去？”翟艳以为这场戏，她不但要替“小绿人”，而且还要替跑马动作。

陶清风坐在马背上拍个静态就行。

陶清风点头：“我会骑马。

”骑御是君子小六艺之一，陶清风从小就学会的，虽然马是他老师家的。

陶清风自己练习的对象只能是他家那头温顺壮实的大青牛——其实他暗自觉得，骑马比骑牛简单多了。

牛走得慢，但是牛背真的不好掌握平衡。

后来入朝后，公务也有很多次骑马的机会。

至于把翟艳捞上来，翟艳本身很灵活，也会配合他发力，陶清风并不太担心。

剧组的马匹是向横马影视基地租借的，租了一匹鬃毛极长的漂亮白马，戴着棕色羁勒。

陶清风戏服穿戴好后，去牵马缰绳，按他熟知的方式拍了拍白马的头。

白马亲昵地伸过头来蹭了蹭他的手。

陶清风笑了笑，脚下一踩马磴，娴熟地骑上了马背。

不但姿势行云流水，而且在上马骑御时都刻意保持着身姿的挺拔与舒展，三百六十度无死角式的赏心悦目。

现场剧组有其他组的小女生助理捂着嘴低低叫出声，觉得这简直像是现场版的“我的意中人是个白马王子”。

这并不是正式拍摄，只是陶清风在试骑而已，正式表演时，虞山海的骑马表情是非常焦急严肃的——他要从南国武林人的包围中，救下他的弟弟骆琅宁。

哪怕这会给他数不清的无妄之罪上再多加一条“里通敌国”实打实的理由。

但那是弟弟。

哥哥保护弟弟，维护弟弟，照顾弟弟，都是天经地义的事情。

哪怕他们分离几十年，相处时日太短，来不及建立互相熟识理解的兄弟情谊。

但血脉之亲依然在冥冥中牵连到心脏中。

陶清风在马背上适应得差不多后，摄影组也摆好了机位。

今天的机位摆得尤其多。

因为要拍动态的远、中、近景。

摄影组的人也要分别操作不同位置的镜头“推”“拉”“摇”“升”等。

拍摄效果都是大家一起商量的，大家各有主意，陶清风就建议他们，干脆尽量多拍几组，最后汇总选择。

虽然这样成本稍微高，剪辑也要辛苦，达成一致的效率要慢些，但却在没有导演把关前提下，保证了剪辑素材的丰富。

陶清风饰演的虞山海骑马驰来，一手执缰，神色苍白，表情焦急。

临到近处催马奋力跃起。

按照剧本上演【白马长嘶一声，冲入了南国武林人的包围中】。

这个跃马的动作剧本并没有写出来，是陶清风自己加的。

演职人员一看他居然真能把这匹马骑得那么好，俱是心中舒了一口气。

陶清风奔到包裹成小绿人挥洒武术招式的翟艳身边，他歪朝侧面勾下半个身子，先是拉住了对方的手，然后发力一带。

翟艳还以为陶清风就是来虚拉一下，没想到陶清风真的能控制住重心，使出了相当稳健的力气。

翟艳并不知情，铆足了劲，借助背肌侧跃了上去。

两股力量叠加，她顿时就飞得过头了些——还好陶清风反应快，又用力往回一扯，翟艳也赶紧卸力。

本来剧本上是把骆琅宁拉上马骑在前方，可是这一跃一卸，为了符合力学原理，翟艳就变成了横躺在马背上。

陶清风生怕她摔下来，赶

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