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第88章(1/4)

邵氏父子提供的这件‘清雍正云龙纹粉彩过枝福寿八桃盘’，杜老爷子已经在收寿礼的时候仔细看过了，其生动的构图和难度极高‘过枝’技法不是一般人能模仿的，鉴定为真品无疑。

其他几位专家看过之后也没有异议，大开门的雍正官窑精品，不存在争议点。

于是司仪便拿着第四件拍品去了第二桌。

杜老爷子代替主持人上台、对这件雍正官窑瓷器作了简单介绍，打消了大家的疑虑，同时为自己的徒弟争取了时间。

看到有了新的拍品，云舟稍稍松了口气，这将为他再争取二十多分钟的时间。

他已经用放大镜观察过祭红釉梅瓶的表面，不放过一丝一毫，然而他到现在还没有找到仿造的痕迹，说明这绝对不是一般的高仿。

对，青年已经判定这是一件完整的高仿瓷，既不是修复器、也不是新老混合的‘嫁接’产物。

如果是后面的情况，他一定能看出来，小银龙也不会一道灵气都吸收不了。

要知道即使是古瓷的碎瓷片同样含有少量灵气，所以这一定是现代的仿造品。

可是，这件瓷器—— 他居然一点也看不出来。

云舟努力克制住内心的焦急，尽量客观的分析。

首先，它所用的胎土肯定不是现代的黄土或普通的瓷土，大概率是取自清代老坑所留下的高岭土，釉料也是出自原产地，相似度极高。

其次，他烧制的方法应为柴窑古法烧制，用松木当燃料，非现代工艺可比，这样烧制出来的瓷器才会有大小不均的气泡，进而瞒过专家的眼睛。

这个人可能就像他修复汝瓷一样，得到了完整的烧造配方。

然后经过多年的努力，完美复刻了当年的烧造技术，在材料、人工、设备等各方面精益求精，力求完美。

这样做的成本也非常高，烧造一件瓷器至少要花费十几万，远非一般复制品可比，是高仿中足以以假乱真的精品。

不仅如此，此人的工艺极为精湛、做旧技术亦十分高超，堪称大师级别。

梅瓶表面的光泽十分自然，没有新瓷器出来时的‘火强’之亮度，红釉宛如刚凝固的牛血，釉色均匀、鲜亮，与雍正时期的祭红釉看不出任何差别。

口沿特别白，这种口叫做灯草口，仿造得细腻非常；胎体厚重，不是现代的仿造品可比。

底部修胎精细，胎质坚硬，玉璧底、糯米胎，沾染的沙粒明显是老的；底款的青花楷书字体端正，颇有雍正时期的风格。

无论从釉色、胎体、修胎、底款来看都没有异常，打眼一看就是三百多年的老物件。

依照其做旧的程度，云舟推测，这件瓷器绝对不是近几个月、或者一年内烧制的，可能在四五年甚至七八年前便烧好了，一直放到现在才出手。

…何其可怕。

这个人无论是从工艺还是对时机的把控上都达到了极致，一切只能用‘恰到好处’四个字来形容。

云舟知道瓷都有些做仿古瓷的老师傅工艺极高，连知名的博物馆都会找他们订做单个的仿古瓷，用来替代价值极高的文物，避免展出时发生意外。

他在瓷都的时候见过这样的仿古瓷，定做的瓷器大多是画工精湛的人物画、粉彩、珐琅彩、多层次的青花瓷这几种类型。

由于画工和纹饰的多有变化，云舟在仔细上手查看时，凭眼力还是能辨认出来的。

没想到会栽在单色釉上。

看似很单一的色彩，却因为它的单一而无从辨别。

云舟不由得深吸了一口气，现在不是想这个的时候，必须尽快找到仿造的痕迹才行。

如果器型、釉色、底款都没问题，那只能从内壁打灯去看胎质的厚薄程度，看看能不能找到一点失误和瑕疵。

他将线灯沿着口径放入梅瓶内部，从瓶口贴着内壁照射，然后一点点往下放，根据打光的通透度来判断胎体是否均匀。

杜老爷子从司仪手中接过放大镜，和青年一起看。

然而他看了几分钟都没看出问题，眉头不由得越皱越紧。

在他看来，这件雍正官窑没有任何问题，是一件真品无疑。

不是他不信任自己的徒弟，只是鉴别瓷器可不是只凭一句‘感觉不对’就能搪塞

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