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第22章(3/3)

窃贼是他的某个先祖，阿克曼的一位狂热爱慕者。

但无论如何，不管它们从哪儿来，到了那时候道德已经被我抛之脑后。

毫不夸张地说，那些天我眼下发黑，面部浮肿，一副精力不济命不久矣的惨淡模样，解谜的愿望已经彻底捕获了我，即使你说看了那些就会被投入监狱我也会照看不误的。

我看了，当然，如饥似渴地看因为这位收藏家即使贡献了独家藏品，却还不至于慷慨到允许我将它们复印或者带走。

那是阿克曼的晚年时光，我一眼就看出那是在伦达克别墅所摄。

在那些影像中青春已经自这位伟大女性的身上逝去，但是魅力没有。

她靠在沙发上，唇角带着微笑，岁月的沉淀让曾经乌黑的头发雪白，有些照片中她正在弹琴，另外一些中她正与她的外甥女艾米丽交谈，或者在阅读。

也有些在其他地方拍下的，看不出是哪儿的风景照。

但我注意到她的手边总放置着一本书，那本书一共在六张照片中出现过。

《窄门》。

纪德的《窄门》。

如果这些照片出现在阿克曼的中年，我也许还会相信那是她一时兴起阅读一本爱情小说，但它出现时阿克曼已经七十有余，很难相信她会对《窄门》如此念念不忘，更何况那本书看起来已经显得有些老旧了，只是一看即知封皮被补过好几次。

那是种纪念意义，我想。

这本书必然对于阿克曼意义非凡，但是它在哪儿呢？ 我暂且将它搁置一旁。

还有一张照片格外引人注意，阿克曼靠在她别墅的露台的藤椅上，膝上盖着一件杏色的披肩。

她正凝望着窗外遥远的一点，那一点、那些耸立的塔楼、狰狞的高墙以及烟囱在秋季薄蓝的天色下凝固成一片铅灰的阴影。

那是伦达克集中营。

她望着那儿，以一种平静的、温柔的目光如果你认为我这么说太过了的话，我相信你只要看见那张照片就会改变看法。

我几乎能透过那张静止的照片看见她平缓的呼吸，她在秋季微风中轻动的发丝，而那温柔的目光竟是落在一片无比冷酷、象征死亡的建筑上。

她怀中正抱着一把吉他。

在露台下方，一片纯白的玫瑰田将别墅和遥远的集中营遗址连接一处。

阿克曼坐在那儿，让那个目光永恒地凝固在时光中。

从未有任何资料显示过阿克曼曾经学习过吉他这种乐器，也许她也确实不会它看起来和阿克曼的风格毫无相关性。

可惜这把吉他，就像阿克曼许多遗物一样散失无踪了。

在巴黎的街道彳亍而行时，我的脑海里依旧盘旋着那个目光。

我又一次订购了前往波兰的机票，同时我开始寻找关于阿克曼遗物的信息。

它们，大多数在21世纪到来前即被送入各个博物馆中，但并不包括那些私人书籍。

遗憾的是米勒家族的后人在漫长的时光中遭遇过破产，那本《窄门》说不定正是在那时候流入了他人手中。

而显然，拿到它的人不见得明白其真正的内涵。

大概花了一个月，我联系到了大部分参与当年那场资产拍卖者的后代。

米勒家族的藏书大部分流入三个人手中，少部分面向公众出售。

而在那三个人中，一位已经没有后代，遗物中的书籍捐赠于当地的图书馆中这些都是些失败的尝试，我造访图书馆，但那儿什么都没有。

其他两个人那里也没有。

在飞机上我仍在思考这个问题顺便提一句，如今的交通相比数百年前确有进步，如果人们不每隔数十年爆发些战争的话我相信进步会更大的。

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