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们所谓的影评大多不能够称之为影评,唯一的用处是拿来包鱼。
他们不懂电影,不懂电影语言,无法对电影视听语言,以及电影的拍摄技巧进行分析。
他们的影评大多都是把电影内容简单复述一遍,然后议论一下,总结两句,一篇所谓的影评就完成了。
我在电影学院给学生上课的时候,会让学生写影评。
他们把影评交上后,我经常会生气地冲他们咆哮,这写得也就比谢利·克雷泽、霍恩·格伊尔那些五流影评人好一点,这也能叫影评?对构图、对光影、对视听语言的分析在哪里?全部重写…… ……第七、影评人喜欢不懂装懂。
2014年,我带电影《烈日灼身》到戛纳展映,一同展映的还有戈达尔的《再见语言》,这部电影是无逻辑拼贴、倾斜画面、忽大忽小的音量,几乎把所有常规电影拍摄最需要避免的技术问题展示了遍,粗暴而彻底地捣毁创作语言体系。
电影宫里的影评人绝大部分看了十多分钟就呼呼大睡,我旁边的几位影评人也都睡着了。
我左边的女影评人甚至打起来了呼噜,而且呼噜声特别大。
让我惊奇的地是,在电影结束之后,现场的影评人们集体起立鼓掌。
我旁边那位睡了五十多分钟的影评人醒来后,揉了揉眼睛也开始鼓掌,并激动地宣布:‘哇喔,真是一位伟大的电影!’ 我不知道谢利·克雷泽、霍恩·格伊尔等人看《再见语言》时是不是睡着,但我知道他们跟其他所有睡着的评委一样,对《再见语言》的评价是:戛纳又一部神片诞生。
电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在电影中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面,解释影片中所表达的主题,既能通过分析影片的成败得失,帮助导演开阔视野,提高创作水平,以促进电影艺术的繁荣和发展;又能通过分析和评价,影响观众对影片的理解和鉴赏,提高观众的欣赏水平,从而促进电影艺术的发展。
电影史上出现过很多伟大的影评人,当《公民凯恩》遭到评论界,甚至萨特这样的文坛领袖抨击时,巴赞挺身而出与之论战;当《雌雄大盗》无人问津时,宝琳·凯尔为它摇旗呐喊;但现在影评人正在变成笑话,很多影评更多的是宣泄,而不是理性地探讨问题。
甚至有不少影评人是为了金钱而写作,片商、甚至东瀛右翼,只要给钱让他们说啥就说啥,他们经常把写好的评论提前送给片商看,供其摘录妙句或修改,而片商会将他们的话放在电影或DVD宣传广告上。
更有甚者,2001年索尼哥伦比亚虚构了一个叫作大卫·曼宁的影评人,吹嘘自己的影片,后来被揭穿,法院判索尼赔偿150万美元,每个看过那些片子的观众可以去领5美元。
在80年前影评没有太多价值,是巴赞让影评有了地位,但如今的影评人正在摧毁这一切。
从80年代开始就有人在喊影评将死,如果这种状况不改变,那影评真的要死了!” 这篇长文发出来后,张然粉丝和支持者笑疯了。
他们没想到张然的嘴这么毒,整篇文章引经据典,将谢利·克雷泽等人的影评贬得一钱不值,恐怕以后很少有人把他们的影评当回事了。
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