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第21章(2/2)

这里言花，后想到落红，便不突兀了。

重帘遮灯，固为挡风，但写来也给人一种躲进小楼、避开外界纷扰的隔绝感。

最后几句点出起风了，但人们都早已闭门阖户，渐渐进入梦乡了，谁也不去理会外面的风声。

只有词人自己不能成眠，才倾听着夜间动静，想着经此一夜风吹，不知有多少好端端的花儿要被摧残呢。

惜花亦即惜春，仍不脱“伤流景”主题。

后来辛稼轩词有“断肠片片飞红，都无人管”句，用意相似，只是张词隐约不露，辛词明白说出罢了。

青　门　引 张　先 乍暖还轻冷，风雨晚来方定①。

庭轩寂寞近清明②，残花中酒③，又是去年病。

　　楼头画角风吹醒④，入夜重门静。

那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

【注释】 ①定：停。

　②轩：有窗槛的小室或长廊。

清明：指清明节，每年四月五日或六日。

　③中酒：有饮酒和病酒二义，此为后者，即因醉酒而身体不适。

中，读去声。

　④画角：军乐；外加彩绘的号角。

风吹醒：谓画角在风中吹响。

【语译】 天气刚暖和，有时还觉得有点寒冷。

风雨吹打着，到傍晚才停止。

庭院和长廊都显得格外寂寞。

清明节近了，花儿已经残了，饮酒又觉不适，这病恹恹的状态还跟去年一样。

晚风中传来谯楼上凄凉的号角声。

入夜后，门户重重关闭，四围一片寂静。

加之明月升起时，又将秋千的影子隔着墙头投送过来，这情景教人怎能忍受！ 【赏析】 这首词借闺情写自己落寞的情怀。

情之所由，词中并不具体说明，想来总不外乎惜春伤己，忆旧怀人之类，但写环境对自己寂寥愁闷情绪的触动，却颇为深细幽微。

开头写气候环境，有清明前（称寒食，多风雨）的季节特点，但重要的是它还表现出词人因闲极无聊而对什么都要抱怨一番的心态：乍暖还寒时节，衣着上就穿也不是，脱也不是；整天风雨淅淅沥沥，多么烦人！到傍晚时总算停了下来，却又觉得雨后的庭院廊屋格外的冷清寂寞。

清明有踏青郊游的风俗，不少人家都热闹忙碌，自己却只能闷对残花，酒不敢酌，如何会有好心情！这“病”，并不真是头痛发烧那样的卧床生病，主要还是心理上的。

“又是去年病”，说明这种振作不起精神来的恹恹病态，去年这个时候也曾有过，可见已是识尽愁滋味了。

下阕写三种境界，循时间先后。

前两种从听觉角度渲染气氛，末了用光与影创造效果。

“楼头画角”是说城头上谯楼（即鼓楼）中响起了号角声，吹角在傍晚，其声凄凉，易动人悲思。

后来陆放翁《沈园》诗也说：“城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台。

”这里说风声中闻角，更增加了气氛。

有人评此句说：“角声而曰‘风吹醒’，‘醒’字极尖刻。

”（《蓼园词选》）意谓用字刻意追求新奇。

我想，这大概与此句必须押韵有关。

用“醒”字，意象生新是其所得，琢刻有痕则是其所失。

“入夜重门静”五字接在角声之后，表现一片静寂，其反衬效果尤为明显。

悲声能引起感伤，岑寂则令人难耐。

这样，过到结句，说出更不堪忍受之景象。

“那堪更”三字钩连住前面所写种种，全词的血脉因此都贯通了。

明月流光，已足枨触情怀，何况它又把能使人立即联想到青春欢乐情景的鞦韆影子，隔着墙头送到眼前来呢？词的艺术表现力集中在这最出色的末句。

张子野真不愧是写“影”的高手！ 浣　溪　沙

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