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第246章(2/2)

写求学时的故事，写路上的见闻，还贴心地绘制了风景插图。

一下火车，他就把厚厚的三封信投进了火车站的邮筒里。

等陆青予在博物馆收到信，已经是一周后了。

她回到自己工作的临时位置，准备好好欣赏一番。

信封一个比一个大，一个比一个鼓。

这不是信，是写的小说吧！ 她拆开一封，里面详细写了一个男孩子调皮捣蛋的少年往事，另一封是少年时对世界的各种好奇。

最后一封信，他描述了卧铺火车上的趣事，附了好些插图。

一个个方框内，用简洁的线条画着沃野千里、高山流水、茫茫冰原。

画家孙方中年后也来了，负责修补古代字画，扭头看见陆青予对着信边看边笑。

各种纸张摆了一桌子。

老人家八卦之心熊熊燃烧起来，伸长脖子看到好多插图。

“哟，这信有意思，以画代文呢！” 陆青予忍俊不禁，这是这个时代特有的信息交流方式吧！没有家用摄影设备，连续的图片也算另一种视频。

他希望她能更直观的见识到一路的风景，感受伟大祖国壮丽山河的震撼吧。

孙方中见陆青予不反对，走近了捡起两张画：“为什么每张画都要画个方框？这框是什么？” “是火车车窗！”陆青予笑着说。

“哦，这些都是从车窗里看见的风景啊！”孙方中笑着把两张图片摆在一起。

“很有趣，你这朋友用了江南园林移步换景的造景方法。

” “移步换景？”陆青予把插图铺在桌上排列起来，如同看见一辆疾驰的火车。

方框是车窗，风景在框内，想象无限延伸。

“古代壁画喜欢用这种方法，敦煌壁画看过吧！经变故事都是这样画的。

把不同的故事场景，安排在一个画面中，用一些背景来进行自然分割。

”孙方中作为老画家，对壁画很熟悉。

陆青予在他指导下翻找到一本敦煌图谱，九色鹿的故事缓缓展开。

对了，之前她苦于铜胎底板有尺寸限制，画好的人物组合，总是被无奈裁成好几块，边缘线从人物的身上走，看着突兀不流畅。

现在看来她的方向反了，不该先画内容再来找框线边缘，而是先定好框线再来定内容。

每个框内一个情节一组人物，只需要选择最经典的几人即可。

她重新铺好一张整纸，画出大大小小、或圆或方的框。

铅笔刷刷响起，框线变成了窗、变成了门和柱、变成了婀娜的树枝、变成了蜿蜒的河岸、嶙峋的假山，甚至是飞起的丝带。

红楼人物在框中逐一描绘。

首先表现的是元妃、贾母相见的情景，黛玉帮助宝玉作诗的情景，接着是十二金钗的各种组合互动。

小框中是其他角色、小儿、宠物，整个画面一框一景，相互交织又统一协调，活泼而灵动。

“妙啊！”孙方中眼看着陆青予画好草图，故事场景一一呈现。

陆青予松了口气，主体部分的草图终于成型，接下来还需要很多时间反复推敲构图和细节。

她把这张草图誊抄在一张小一些的纸上，然后附上一封短短的信：“苏苏，谢谢你送我火车上的风景，我找到绘制屏风的灵感了，请祝贺我吧！” 这封信飞奔去首都，又是一周。

苏远宸拿着图纸，再次去了文化/部。

第130章越是亲人，伤你越深 气温渐渐回升，廖胜男飞快生长，一天一个模样。

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